[00:00.00]本字幕由TME AI技术生成
[00:04.46]消失的旧时光一九四三
[00:08.76]在回忆的路上
[00:10.83]时间变好慢
[00:13.23]老街坊小弄堂
[00:15.31]是属于那年代白墙黑瓦的淡淡忧伤
[00:22.28]消失的旧时光一九四三
[00:25.78]回头看的片段有一些风霜
[00:29.53]老帐盘
[00:30.48]旧皮箱
[00:31.80]装满了银杏片的铁盒里藏着一片玫瑰花瓣
[00:38.31]是的
[00:39.28]这堂课要来跟大家分享的
[00:41.45]就是这首充满怀旧气息与氛围的歌曲
[00:45.57]上海一九四三
[00:48.71]这首上海一九四三发表于周同学二零零一年的范特西专辑
[00:54.35]是杰伦第二张个人专辑
[00:57.88]其专辑名称范特西来自英文fantasy的音译
[01:03.56]也就是幻想
[01:05.23]那范特西其实应该理解成对音乐创作无可限制的想象
[01:11.81]这张专辑当年一口气入围了二零零二年台湾第十三届金曲奖
[01:17.84]十项入围提名分别是最佳专辑
[01:23.43]最佳MV
[01:25.02]最佳男歌手
[01:26.35]最佳作词
[01:28.20]最佳作曲
[01:30.12]最佳编曲
[01:32.18]最佳专辑制作人
[01:34.89]那其中最佳编曲入围了两首
[01:38.95]最佳作词入围三首
[01:41.82]分别是爱在西元前
[01:44.59]威廉古堡
[01:45.93]还有这首上海一九四三
[01:50.04]这也算缔造了一项记录
[01:53.32]同一届金曲奖同时有三首歌词入围最佳作词人奖
[02:00.25]那那一届的最佳编曲入围是双节棍跟威廉古堡
[02:05.82]最佳作曲则是爱在西元前
[02:10.12]就音乐创作而言
[02:12.44]想想那真是一个很美好的年代
[02:16.12]一段属于十六年前
[02:18.72]属于fantasy的甜美回忆
[02:22.96]我从小就很喜欢历史
[02:25.46]一直认为过往朝代的历史有史册记载下来
[02:32.45]那一座城市本身也有自己的历史
[02:36.87]譬如京城
[02:37.84]北京有属于它的皇家庄严
[02:41.80]那种气象万千的历史感与身为首都所造就的人文荟萃
[02:49.31]而近代史上中外交汇
[02:52.28]十里洋场的上海
[02:54.54]也有着专属于它的绝色风华
[02:59.74]因历史因素所造就的城市风貌
[03:04.37]其建筑风格迥异于其他的地方
[03:09.06]在外人的刻板印象里
[03:11.83]可能是小资或阳派
[03:14.83]但真正属于它的城市风格
[03:17.96]藏在那些老街旧巷的细节里
[03:22.86]游走其中的时候
[03:24.84]你才会看到不一样的上海
[03:27.74]你才能真正身体力行感受它的历史风貌
[03:33.02]但有趣的是
[03:35.09]在写这首歌的时候
[03:36.87]实际上我还没有去过上海
[03:39.58]但也因为没去过
[03:41.47]那种创作的焦虑反而促使我下了一番功夫去收集以会诊跟这座城市相关的资料
[03:52.59]关于那个年代的旧上海
[03:55.25]其文化象征跟城市的符号为合
[03:59.46]这就如同你要筹拍一部关于老上海的电影
[04:03.62]就必须先架构出那个年代的画面感
[04:07.06]场景空间的设置
[04:09.15]以及房间里的摆设
[04:11.09]甚至于当时人说话的语气等等
[04:15.02]于是
[04:15.34]我透过这些搜索调查
[04:18.12]把符合那个年代画面感的上海用文字勾勒出来
[04:24.31]或者说
[04:25.69]某种程度上
[04:27.25]我把歌词文字当成电影脚本去经营
[04:31.42]所以创作前必须先做足功课
[04:35.72]上海九四三
[04:37.75]整首歌词平铺直树
[04:40.91]娓娓道来一段家族历史
[04:44.31]其故事的时空背景设在大时代里的老上海
[04:50.25]从上海老街坊与小弄堂中所引发的家族记忆
[04:56.75]不断地出现在词义故事中
[05:00.17]歌词文字中也不断以默写的修辞来转化词义画面
[05:06.68]如黄金阁爬满了雕花的门窗
[05:11.62]夕阳斜斜映在斑驳的砖墙
[05:15.44]此处我将实际的景象用遐想加以描述
[05:20.18]我们不仅看见了老花窗跟夕阳
[05:24.05]更看见了夕阳的余晖照映在斑驳的砖墙
[05:28.91]此时的意境更添悲凉
[05:32.16]然后
[05:32.50]在黄金阁爬满了雕花的门窗中
[05:36.87]以藤蔓植物黄金蛤爬满花墙之景象
[05:41.81]象征岁月之流逝
[05:43.95]因为黄金蛤要爬满木窗
[05:46.60]其生长需要一段时间
[05:49.66]至于铺着榉木板的屋内还弥漫姥姥当年酿的豆瓣酱
[05:56.76]只是使用修辞倒装此部分我们可理解成姥姥当年酿的豆瓣酱
[06:04.56]其味道仍在屋内弥漫着
[06:07.75]透过文字所描述的时间与词义所营造的空间
[06:13.41]给予听歌者无限的遐想
[06:16.76]那个十里洋场的外滩究竟怎么了
[06:21.61]身处在战火就在不远处的年代
[06:25.56]父子辈的生活又是如何的安顿
[06:29.37]这些借由歌词文字的联想与想象
[06:33.93]恍惚间让我们置身在当时的历史时空
[06:38.86]一些记忆如电影画面般闪现
[06:43.18]当你回过神之际
[06:45.10]正与一位说着一口吴侬软语的姑娘缓缓走过外滩
[06:51.63]错身而过
[06:53.93]那带着江南腔调的方言
[06:57.12]一身典雅旗袍的姑娘
[07:00.76]总让人不由自主的想起戴望舒的雨巷
[07:06.17]这首戴望舒的成名诗作里
[07:10.32]那一位似有愁容又略带盼望的江南女子
[07:16.31]在梅雨时节的小镇雨巷里一路的走去
[07:21.67]而你心里百转千折的心事
[07:25.62]也随之沉眠于这水彩般的抒情意境里
[07:32.12]好的
[07:33.05]关于创作背后的故事简单分享到这
[07:37.81]接下来讲解的环节为编曲
[07:40.99]作曲以及歌词文字等
[07:44.52]首先分享的是编曲部分
[07:47.66]上海一九四三这首歌的编曲可说很到功夫
[07:52.74]为李麦克老师抄刀的一首佳作
[07:56.30]此编曲节奏的音色以及电吉他音色都是偏暖色调
[08:01.62]有一种温润的质感
[08:04.44]麦克老师在这首歌的编曲中
[08:08.55]其特点为前奏短而精准
[08:11.64]不拖泥带水
[08:13.26]与发如雪一样用了一刀划开记忆式的电脑音色
[08:18.50]直切主题
[08:20.20]节奏几乎都设定在美剧的第二拍
[08:24.77]主乐器之意为吉他
[08:27.27]然后用贝式铺底
[08:29.13]节奏部分为电子鼓
[08:31.06]编曲上的伴奏简单明了
[08:34.65]副歌部分弦乐在进入
[08:37.55]总体而言
[08:39.10]弦乐的音色偏厚
[08:42.14]然后人声靠前
[08:44.69]暖色系的质感被放大
[08:47.62]泛黄怀旧的音色给予人温暖
[08:51.12]尖奏用的铜管音色酝酿出复古感
[08:55.42]感觉很六零年代
[08:57.80]再配上鸽子故事
[09:00.38]一股浓郁的老上海风孕育而出
[09:05.59]这首歌麦克老师可谓别出心裁
[09:09.21]使用配器音色有考究
[09:12.75]当歌词唱到我对着黑白照片开始想象爸和妈当年的模样时
[09:20.49]音乐部分注入了弦乐的辅助
[09:24.12]使得歌曲质感复古浓郁
[09:26.90]直到整段副歌结束
[09:29.92]副歌间奏再加入同感乐器的演奏solo
[09:34.99]使得怀旧韵味更加浓烈
[09:39.41]第二段与第一段的编曲一样
[09:41.74]依旧是节奏加吉他
[09:44.74]但在歌词的段落唱到我对着黑白照片开始想象爸和妈当年的模样时
[09:53.79]却改为铜管来做第一乐器
[09:57.25]第二乐器吉他则变为辅助
[10:00.36]那第二段副歌时
[10:02.32]又变弦乐趁底
[10:04.48]同伴乐器退场
[10:06.79]结尾为吉他
[10:08.53]如此交替的搭配
[10:10.34]其手法熟练专业
[10:13.63]再来我们小聊的是周同学作曲的部分
[10:17.15]这首上海一九四三为低调
[10:20.82]其旋律并不复杂
[10:23.39]甚至可说简单
[10:25.91]节奏相对平缓
[10:27.98]起伏不大
[10:29.50]整首歌并不拖泥带水
[10:31.65]他用简单的主旋律不断的重复
[10:35.13]也因此歌的记忆点令人印象深刻
[10:39.77]此外
[10:40.51]和声的编写
[10:42.05]此部分也可看出周同学的用心
[10:45.63]在最后的副歌
[10:47.24]至少叠了四鬼人声
[10:50.05]使和声交织在一起
[10:52.44]却又不嫌杂乱
[10:54.00]可说运用得当
[10:56.62]有种沉绵于过往时光之感
[10:59.73]在此顺带一体的是
[11:02.26]一般制式的流行音乐
[11:04.45]副歌低句或者是第一行的音都会比主歌高
[11:09.99]但这首歌的副歌低句却从低处开始
[11:15.62]在最后一段副歌的高音后才接副歌
[11:19.66]很特别的音乐曲势
[11:22.66]整段副歌的音都不算高
[11:25.11]虽然副歌没有用高音音符刻意营造音乐的穿透感以勾引情绪的张力
[11:33.52]但却也因为如此处理
[11:36.40]把聆听者的想象带回一个黑白画面的旧时代
[11:41.92]此外
[11:42.92]这首歌也算是一个类似五声调式的音乐作品
[11:47.97]但又不全然是
[11:50.08]因为武声调式大部分都使用在这首歌的副歌部分
[11:56.20]好了
[11:57.13]除了音乐专业上的讲解外
[11:59.63]在此也分享一段跟歌词文字有关的讯息
[12:04.50]这首上海一九四三的歌词创作也曾入选台湾中小学的韵文读本补充教材
[12:13.67]等同于收录在教科书里
[12:16.74]当时由诗人余光中教授担任教材编辑的指导
[12:23.22]被收录选取的理由之一是内容经文史考证
[12:29.58]又兼具运缴
[12:32.15]文史考证这句话对我的激励真的是蛮大的
[12:36.49]因为当初我还真的是做足了功课
[12:39.87]下了一番苦心去了解属于那个时空背景的旧上海
[12:46.09]因为首先我必须清楚的知道上海这座城市的代表性概念元素为何
[12:53.78]比如外滩
[12:54.92]百乐门
[12:55.85]十里羊场
[12:57.37]青帮
[12:57.80]红门跟杜月笙等等
[13:00.84]这些词汇对一般人而言便颇具历史年代符号
[13:06.46]但以上这些词汇是一种大概念大空间的历史语言与文化想象
[13:14.10]但我写的词意内容
[13:17.09]是架构在为人子女在平调父子辈的故事之后
[13:22.57]心有感触而抒发出来的一个感叹
[13:26.66]是一首抒情慢歌
[13:29.33]也因此
[13:30.00]经过筛选后
[13:32.21]我仅保留外滩
[13:34.87]在创作过程中又再将其他具备画面感的词汇加入
[13:41.62]譬如春联
[13:43.24]米缸 豆瓣酱
[13:45.12]黑白照片
[13:46.08]乌龙软玉
[13:47.13]弄堂
[13:48.32]老唱盘
[13:49.15]旧皮箱
[13:50.12]还有明信片等等具怀旧色彩的一些文字融入词意中
[13:58.02]这其中
[13:59.23]外滩
[14:00.42]吴侬软语跟弄堂这三个词汇
[14:04.35]更是等同于上海这座城市的文化识别词
[14:10.48]古代韵文创作
[14:12.13]从诗经
[14:13.75]楚词
[14:14.87]汉赋
[14:15.79]唐诗宋词元曲等等
[14:19.84]都具备韵文创作的特质
[14:22.53]也就是用韵
[14:24.34]在诗词文字上押韵
[14:27.17]但继承旧体诗词韵文体系的新思
[14:31.79]却在五四运动后强调我手携我口
[14:36.62]也就是白话文
[14:38.34]然后不重视或者说排斥段落的平仄
[14:44.47]行列的对仗
[14:46.21]诗句的韵脚
[14:48.26]这造成文字缺乏节奏感与音乐性
[14:52.85]使得文字与音乐间缺乏连结
[14:56.64]结构上失去了入乐的基础
[15:00.70]除非创作当下刻意以诗歌的形式并兼顾韵脚的元素去创作
[15:08.84]否则绝大多数的心思都很难直接谱成曲
[15:15.29]而这
[15:15.72]便是歌词与新诗间最大的差异
[15:20.01]每个人记录生活然后记录旅程的方式都不尽相同
[15:25.70]有些人会透过文字出书
[15:29.00]有限则以摄影的形式表达
[15:32.34]而我只是选择了歌词创作
[15:36.01]音乐是很特别的存在
[15:38.27]也是情感的连接
[15:40.51]任何形式的创作
[15:42.65]都是需要透有观察而做初步的一种创作元素的截取
[15:49.91]差别在于
[15:51.01]你要有能力将你观察到的人
[15:54.37]事 物
[15:55.62]借由文字的描述进行画面的还原
[16:00.59]在此
[16:01.12]容我再小念一段
[16:04.02]泛黄的春联还残留在墙上
[16:07.87]依稀可见几个字
[16:09.95]岁岁平安
[16:12.77]在我没回去过的老家
[16:15.00]米冈爷爷用楷书写一个满黄金阁
[16:20.75]爬满了雕花的门窗
[16:23.32]夕阳斜斜映在斑驳的砖墙
[16:27.58]铺着榉木板的屋内还弥漫姥姥当年酿的豆瓣酱
[16:35.00]我对着黑白照片开始想象爸和妈当年的模样
[16:42.95]说着一口芙侬软语的姑娘缓缓走过外滩
[16:53.87]是不是很有感觉
[16:55.50]简单的几行字
[16:57.30]就把一个时代给勾画出来
[17:01.13]进而让人产生情感的寄托与想象
[17:06.46]一首好的歌词创作便应该具备如此的文字魅力
[17:13.92]好的
[17:15.70]最后一样
[17:16.64]为大家念一首韵脚诗
[17:19.75]衬底音乐一样是李熟同的那首送别
[17:26.29]余音盘踞在悬崖上
[17:30.42]比尼石子山
[17:35.83]赖比瑞亚几内亚正在缩小成岛屿
[17:43.15]逐渐缺氧中的阿非利加州也来不及换气
[17:50.89]一群群数量庞大拼命囚泳的新品种的鱼在水中无法呼吸
[18:01.92]这整片都是狩猎地
[18:04.75]而它执意掠食而去
[18:09.38]夕阳下蔚蓝色的海洋一望无际
[18:15.10]而吉利马扎罗礁上的雏菊正迎风摇曳
[18:34.03]依稀可见几个字
[18:36.44]岁岁平安
[18:38.07]在我没回去过的老家地方
[18:42.24]夜夜用快书写一个吻
[18:46.38]黄金的爬满了雕花的满窗
[18:50.46]夕阳斜斜映在斑驳的的专角
[18:54.73]哭着剧目般的屋内还迷朗
[18:58.78]姥牢当年娘的都搬掉
[19:03.06]我对着黑白照片开始想象
[19:06.95]罢了吗那恋的的模样
[19:12.42]说的每一个无能奈力的空娘疯狂走过外滩消失的旧时光
[19:22.96]依旧是傻在回忆的路上
[19:27.05]时间变的好吗
[19:29.16]好解放
[19:30.09]向容当是属于那年代白交给我的淡淡的忧伤
[19:37.07]这是旧时光依旧是散回头看的片段
[19:43.59]有一些风霜把长本就比
[19:47.45]像装满了你心边的铁和蜜
[19:51.23]藏着一你是你的玫瑰花吗
[20:11.84]乱了凋花的门窗
[20:14.34]夕阳斜斜
[20:15.71]云在斑驳的船头
[20:18.47]不知剧目般的屋子还明朗到老当年冷得都半脚
[20:26.89]我背着黑白照片开始傻笑
[20:30.88]要怎么改变的模样
[20:36.44]当一个无能奈何的姑娘
[20:39.88]缓缓走过外滩消失的旧时光依旧是生在回忆的路上
[20:51.93]时间变好吗
[20:53.82]大街道消浓都是属于那年代白墙给画的淡淡的忧伤
[21:01.15]这实候就是过去只是伤落最痛的片段
[21:08.39]有你是否说的有
[21:11.22]就是想痛了的事情变的点
[21:15.31]歌里唱着